kontrast:   czcionka: A A+ Muzeum bez barier
PL  EN

Odwiedź nas na:



Muzeum

Twój koszyk


0 PLN Edytuj




Szukaj wg. identyfikatora produktu lub jego nazwy


Francisco Goya – między rozumem a szaleństwem


Kod produktu:
P00000000013

Autorzy:
Barbara Chojnacka, Anna Manicka, Michał F. Woźniak

Katalog towarzyszący wystawie Francisco Goya – między rozumem a szaleństwem  jest prezentacją dzieł nadwornego malarza królewskiego i grafika Francisco Goi. W części merytorycznej zamieszczono: Wprowadzenie Michała F. Woźniaka oraz esej pióra Anny Manickiej, zaś w części katalogowej znalazły się: Ryciny Francisco Goi według obrazów Diego Velázqueza, Madryt 1778 (11), Los Caprichos (Kaprysy), 1797-1799 (80), La Tauromaqia (Tauromachia), 1815-1816 (22) wraz komentarzami. Cztery wielkie cykle graficzne Goi: Kaprysy (1797-1799), Okropności wojny (1810-1820), Tauromachia (1815-1816) i Szaleństwa – Przysłowia (1815-1823) należą do największych osiągnięć w historii grafiki europejskiej, zajmując miejsce równorzędne ze spuścizną graficzną Dürera i Rembrandta.

Los Caprichos (Kaprysy) pochodzi z kolekcji Biblioteki im. Zielińskich Towarzystwa Naukowego w Płocku. Cykl, obejmujący 80 grafik, powstał po ciężkiej chorobie artysty, która spowodowała depresję, osamotnienie, ale i wyzwoliła nowy potencjał twórczy. Kaprysy są odzwierciedleniem wnikliwej, krytycznej obserwacji społeczeństwa i osobistej oceny zjawisk. W wielowątkowym cyklu sceny realistyczne o zabarwieniu satyrycznym współistnieją z ujęciami alegorycznymi i światem fantazji. Dla zrozumienia przesłania cyklu istotna jest rycina Kaprys 43 przedstawiająca uśpionego artystę przy graficznym warsztacie, otoczonego tłumem nocnych zwierząt i ptaków – kotów, nietoperzy i sów. Autorski komentarz dopowiada: „Wyobraźnia opuszczona przez rozum płodzi potwory, połączona z rozumem jest macierzą sztuk i źródłem ich wspaniałości”.

Cykl – La Tauromaqia (Tauromachia) reprezentują ryciny ze zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie. Tauromachia, stanowiąca wyraz hołdu dla wielkich torreadorów, w interpretacji Goi posiadała głębszy wymiar, będąc metaforą ludzkiego zmagania się z losem i przeznaczeniem. Istotnym uzupełnieniem graficznego oeuvre Goi na wystawie są ryciny z zespołu graficznych interpretacji dzieł malarskich Diego Velázqueza (1778), pochodzące z kolekcji Biblioteki Uniwersyteckiej w Warszawie. Znaczenie tego hiszpańskiego malarza, tworzącego w dobie baroku, podkreślił sam Goya słowami: „Miałem trzech mistrzów: Velázqueza, Rembrandta i naturę”.

Szesnaście odbitek według płócien Diego Velázqueza (1599-1660) jest pierwszą serią graficzną Francisca Goi. Prezentowany zespół, przechowywany w Gabinecie Rycin Biblioteki Uniwersyteckiej w Warszawie, jest niepełny i zawiera jedenaście rycin. Odbitki pochodzą z pierwszego wydania w 1778 roku i pierwotnie zostały zakupione do kolekcji króla Stanisława Augusta. W czasie, gdy Goya pracował nad tą serią, Hiszpania przeżywała ostatnie względnie spokojne lata. Niedługo przed podjęciem pracy przez artystę, pierwszym sekretarzem stanu na dworze Karola III Hiszpańskiego został José Monino, hrabia Floridablanca. W jego osobie należy upatrywać inspiratora przełożenia na graficzne medium malowideł zdobiących Buen Retiro – dawne założenie pałacowe w Madrycie1. Nie ma całkowitej pewności, czy Goya został zaproponowany do realizacji części zamierzenia przez osobę z kręgu Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych św. Ferdynanda, czy też inicjatywa włączenia się w prace wyszła od samego artysty. Niemniej jednak kopiowanie w grafice dzieł z okresu złotego wieku Hiszpanii posiadało znaczenie zarówno polityczne jak i artystyczne. Seria akwafort Goi według płócien Velázqueza pojawiła się na rynku w dwóch turach. W dniu 28 lipca 1778 roku Gaceta de Madrid zaanonsowała pierwszą z nich jako dziewięć rycin rysowanych i rytowanych przez malarza Goyę według obrazów Velázqueza. Owa partia obejmowała konne portrety: królów Filipa III i Filipa IV, królowych Małgorzaty Austriackiej i Elżbiety Burbon oraz Gaspara de Guzman, hrabiego Olivares, a także wizerunki en pied filozofa Menipposa i bajkopisarza Ezopa, jak również przedstawienia dwóch siedzących karłów. 22 grudnia, ponownie na łamach Gaceta de Madrid poinformowano

potencjalnych odbiorców o możliwości zakupu dwóch nowych rycin: konnego portretu infanta Baltazara Karola oraz triumfu Bachusa. Nieco później ukazały się jeszcze dwa całopostaciowe wizerunki infanta Ferdynanda i Barbarossy.

Imponujący Katalog, zapraszamy.

 

Redakcja naukowa: Barbara Chojnacka, Michał F. Woźniak

Opracowanie merytoryczne: Barbara Chojnacka, Kajetan Giziński

Opracowanie not katalogowych i komentarza do rycin Francisco Goi według obrazów Diego Velázqueza:

Izabela Przepałkowska

 

ss. 148, 123 il. barwne, kreda mat., oprawa miękka

 

Na okładce: Francisco Goya, Rozsądek uśpiony rodzi potwory, z cyklu Kaprysy, 1797-1799

akwaforta z akwatintą, wł. Towarzystwo Naukowe Płockie, fragment

 

Szczegółowych informacji dotyczących zamówień udziela
Joanna Sokolińska
tel. 52 58 59 977
joanna.sokolinska[at]muzeum.bydgoszcz.pl



Proszę czekać...
Ilość sztuk = PLN

UMIEŚĆ W KOSZYKU




Szczegółowych informacji dotyczących zamówień udziela
Joanna Sokolińska
tel. 52 58 59 977
joanna.sokolinska[at]muzeum.bydgoszcz.pl


Designed: Jimpenny / Programmed: FreshData